林国豪 整理
黄孟文在 1968 年发表的《再见惠兰的时候》，在结构、故事和人物上，都与鲁迅 1921 年的作品《故乡》相似。
两篇作品的故事呈现与结构，都是时隔二十载后故地重游，间中遇见儿时玩伴而感叹彼此生疏为故事的主线。虽然都是单一情节，但两篇作品却善于“以小见大”，从小人物的角色中，看出时代的面貌。
《故乡》再现的是辛亥革命时期的中国。 当时，农民生活困苦，并深受封建社会思想的严重影响。鲁迅就通过主人公“我”的故 地重游和与人的交流，突出人与人之间冷漠且复杂的心理变化。
黄孟文或在 1968 年进行《再见惠兰的时候》创作时，看见他所处的社会，也同样存在着类似 的问题，即社会的底层人民遭到欺压、不公平待遇，于是模仿前者在《故乡》的呈现与手法，重新带出这个“恒久不变”的社会问题，达到异曲同工之效。
《再见惠兰的时候》也沿用了《故乡》里的工笔写细描法，加以对人物进行入微和精细的特写。《故乡》中，作者介绍闰土出场时，首先描写他的整体身材、红活圆实的手、穿着简陋、之后着重描写他的脸部 的特征:深邃的皱纹、肿得通红的眼睛到眼睛边的细节，凸显生活的坎坷。
《再见惠 兰的时候》虽做稍微的改变，但整体上也效仿《故乡》的描写方式，利用主人公惠兰 大女儿与母亲相似的外表特征，即鹅卵石的面孔、粗黑的眉毛、圆圆大大的眼睛，和 右唇旁的黑痣来介绍人物。但后者则利用了“我”以为看到了“中年妇女”来形容人物， 进而凸显主人公惠兰历经沧桑，苍老不已。不直接用直白的形容词，而是通过“我”的 观察，以及特写客观的人物特征来带出其社会的现象。
人物间的高低阶级之分，也可看出《再见惠兰的时候》拥有 《故乡》的 影子。例如，《故乡》里，闰土一开始虽以“迅哥”称呼“我”，但心知自己在革命年代，命运卑贱，无法和“我”平起平坐，最后以“老爷”尊称，可视出两者之间存在着不可磨灭的鸿沟。
惠兰最终以“黄先生”称呼“我”，看得出黄孟文深受鲁迅写作风格的影响，沿用这种写作手段，来“指黑道白”，讽刺社会对不同 阶级的的不公平待遇。
新马文学的起源，和中国新文学运动密切相关。
“鲁迅，作为中国新文学的先驱和 中国现代小说的开创者，其创作手法和思想高度，均对中国新文学产生了深远影响。”
黄孟文作为新马文学的重要一份子，在 1962 年于本地南洋大学攻读中文系， 其接触到的内容与文本就是源自中国新文学。这让笔者觉得，这样的文学与社会环 境，难免会促使黄孟文学习前辈的笔锋与创作手法。
之前提到《再见惠兰的时候》的 小说结构、故事编排与人物描写，就深刻带出黄孟文效仿鲁迅的种种迹象。而两者的 创作和生长时期虽不同，但毕竟同处不稳定的社会中，鲁迅的文字在黄孟文眼里，似 乎引起了共鸣，也造就了他的“再创造”之作《再见惠兰的时候》。
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